Club Italie-France : Racontez-nous vos premiers pas dans le cinéma…

Margherita Buy : Dès l’adolescence, j’ai toujours éprouvé une grande passion pour le théâtre et, plus généralement, pour le jeu d’acteur, même si je n’en avais pas encore fait l’expérience directe. Je fréquentais cependant souvent les théâtres, car j’avais une tante très passionnée qui avait monté une petite troupe. Après le lycée scientifique, j’ai pensé que cela valait la peine de tenter l’admission à l’Académie nationale d’art dramatique Silvio-D’Amico, celle qu’ont fréquentée un très grand nombre d’acteurs. La première année, je n’ai pas été admise d’un rien, pour diverses raisons. J’ai donc suivi une école privée et l’année suivante je me suis représentée : cette fois-là, j’ai été admise. J’ai suivi l’intégralité du cursus, qui durait un peu plus de trois ans, puis j’ai commencé à travailler.

Club Italie-France : Et comment s’est passée l’entrée dans le cinéma avec les grandes productions ? Qui vous a découverte ?

Margherita Buy : Je ne saurais pas indiquer un moment précis. À un certain moment, j’ai tourné un très beau film, La Stazione, récemment restauré, avec Sergio Rubini, que j’avais entre-temps rencontré. C’est un petit film qui a remporté de nombreux prix et qui a voyagé dans le monde entier. Grâce à cette expérience, j’ai pu rencontrer Carlo Verdone, avec qui Sergio avait déjà collaboré. Peu après, j’ai tourné Maledetto il giorno che ti ho incontrato, le film qui m’a donné une grande visibilité et m’a réellement ouvert les portes de la comédie italienne. La Stazione était certes une comédie, mais comportait aussi une dimension dramatique. Avec Carlo, en revanche, j’ai abordé pour la première fois la comédie pure, un genre que je n’avais jamais exploré. Et à partir de là, tout s’est déroulé de manière très naturelle, sans obstacles particuliers.

Club Italie-France : Avec Carlo Verdone, vous êtes très amis. Il parle de vous très souvent et raconte sans cesse des anecdotes amusantes… Que pouvez-vous nous dire de lui ?

Margherita Buy : Ce fut une rencontre totalisante, qui a touché un peu à tout : non seulement ma carrière, mais aussi mon entrée dans le monde du cinéma et dans toutes ces dynamiques que je ne connaissais pas. Je pense, par exemple, aux soirées chez Cecchi Gori pour voir les films et à ce milieu que j’ai découvert précisément grâce à lui. J’ai appris à connaître le cinéma de l’intérieur. Et puis il y a l’immense talent de Carlo, sa gaieté contagieuse qui nous a toujours accompagnés pendant les tournages. C’étaient de toute façon d’autres temps, même pour le cinéma : les films se faisaient avec plus de calme, plus de sérénité, sans cette anxiété presque désespérée de devoir tout boucler à la hâte. Les années quatre-vingt-dix étaient vraiment un monde plus simple.

Club Italie-France : Qu’est-ce qui a le plus plu à Carlo Verdone chez vous ?

Margherita Buy : Je ne saurais le dire. Avec lui, un lien fort s’est créé dès le début et, de mon côté, un grand sentiment de reconnaissance. C’est lui qui m’a véritablement appris le sens du timing comique, et il l’a fait avec une simplicité et une gaieté contagieuse. Et puis, lorsque nous sommes allés en Angleterre, nous nous sommes énormément amusés.

Club Italie-France : Qu’avez-vous fait en Angleterre ?

Margherita Buy : La moitié du film Maledetto il giorno che ti ho incontrato a été tournée en Cornouailles. Ensuite, nous avons poursuivi à Londres et c’est là que nous avons appris à nous connaître en profondeur, parce que nous étions tous les deux loin de chez nous. Ce sont précisément ces circonstances qui permettent de vraiment comprendre une personne. C’est là que je suis littéralement « tombée amoureuse » de sa façon d’être : de son humour, de sa capacité à faire rire et à divertir tout le monde. Après ce film, nous en avons tourné un autre ensemble, Che colpa abbiamo noi, déjà moins comique et aux tonalités un peu plus dramatiques. Puis nous nous sommes retrouvés sur le plateau de Manuale d’amore, le premier film de la série réalisé par Giovanni Veronesi : il s’agissait de trois épisodes, l’un avec Carlo, l’autre avec Sergio Rubini.

Club Italie-France : Le fait d’être née à Rome, la capitale du cinéma, a-t-il été un avantage ? Votre romanité est très différente de celle de nombreux acteurs romains, comme Verdone et d’autres…

Margherita Buy : En réalité, bien que je sois née à Rome, ma romanité est complètement différente de celle de beaucoup d’acteurs romains. Mes parents sont romains, mais leur famille a des origines toscanes ; j’ai donc assimilé un peu des deux cultures et des deux accents. On dit souvent que le romain, dans la bouche d’un Toscan, est presque la langue parfaite. J’ai très peu d’accent romain et cela, lorsque je fréquentais l’Académie, a été un véritable avantage, car les cours de diction étaient très sélectifs et exigeants.

Club Italie-France : Parlons de votre famille, à forte composante féminine : votre mère, vos deux sœurs… Comment était-ce de grandir avec autant de femmes ?

Margherita Buy : Mon père aurait voulu au moins un garçon, il le désirait énormément, et il s’est retrouvé avec trois filles. Au début, il a été quelque peu déconcerté. Mais nous avons toujours été une famille très unie, et nous, les filles, avons toujours été affectueuses et proches de lui. Je suis très liée à mes sœurs : nous avons un véritable attachement à notre famille d’origine, peut-être même un peu excessif, mais les familles composées uniquement de femmes ont souvent cette caractéristique, cette sorte de garantie de cohésion et d’alliance.

Club Italie-France : Votre mère et votre père étaient-ils contents que vous souhaitiez devenir actrice ?

Margherita Buy : Non, contents non, je dirais plutôt déconcertés. C’est exactement le terme juste. Ma mère et mon père m’ont dit : « Écoute, nous ne savons pas quoi te dire, nous ne connaissons pas ce milieu, nous ne comprenons pas pourquoi tu l’as choisi. » Ils ne m’ont pas empêchée, car empêcher aurait été excessif, mais c’est quelque chose qu’ils n’ont peut-être jamais complètement accepté, du moins jusqu’à un certain âge. Ma mère, en revanche, était plus intriguée par cette fille si « étrange » qui choisissait un métier qui lui était totalement inconnu. En même temps, toutefois, elle était aussi un peu effrayée. Mon père, lui, était plus perplexe. Il travaillait comme cadre administratif dans le secteur de la santé, un travail qu’il n’aimait pas, mais qui lui permettait d’avoir du temps libre, chose qu’il appréciait beaucoup.

Club Italie-France : Comment sont les femmes sur un plateau ? Y a-t-il de la solidarité, de l’entraide, de la compétition ?

Margherita Buy : Il y a un peu de tout, surtout à une époque récente aussi difficile. De mon côté, j’éprouve toujours beaucoup de curiosité à l’idée de connaître une actrice, une femme qui exerce ce métier, peut-être de mon âge ou plus jeune, pour comprendre comment elle travaille, comment elle aborde le scénario, comment elle résout les difficultés. C’est toujours un enrichissement, et je trouve aussi très amusant d’observer tout cela. Par exemple, j’ai tourné un film entièrement féminin, Sette donne e un mistero, une comédie inspirée du film français 8 Femmes de François Ozon, avec Ornella Vanoni parmi les protagonistes. Nous étions énormément de femmes d’âges différents, de Vanoni à Porcaroli, en passant par Ranieri et Ramazzotti. Au début, j’étais très effrayée, mais en réalité ce fut une expérience magnifique, aussi grâce aux situations cocasses que nous avons vécues : parfois nous nous liguions contre le réalisateur, le pauvre, qui était un homme.

Club Italie-France : Avez-vous déjà eu des disputes avec une collègue sur un plateau ?

Margherita Buy : Je n’ai jamais été querelleuse sur un plateau. J’essaie toujours de résoudre les éventuels problèmes. Un certain comportement peut me déranger, mais maintenant je suis devenue beaucoup plus franche : je dis les choses ouvertement, sans honte. Par exemple, je peux dire : « Écoute, à mon avis il y a une attitude qui ne me plaît pas, voyons comment nous pouvons arranger ça ». Au début, j’étais plutôt timide, mais finalement je me suis toujours très bien entendue avec de nombreuses collègues très talentueuses. Quand j’ai fait mon unique film en tant que réalisatrice, Volare, j’ai travaillé avec Elena Sofia Ricci, avec qui je me suis énormément amusée. Je me suis également très bien entendue avec Sabrina Ferilli dans Io e Lei et avec Claudia Gerini dans Nemiche per la pelle, film que nous avons tourné ensemble.

Club Italie-France : Savez-vous que vous êtes très aimée aussi en France ? Avez-vous déjà pensé à y travailler avec un réalisateur important ?

Margherita Buy : Vraiment ? Je ne savais pas que j’étais aimée en France. À vrai dire, j’ai beaucoup peur de me retrouver dans un pays étranger, j’ai beaucoup de difficultés à ce niveau-là. J’ai essayé et maintenant je ne peux que dire « jamais dire jamais ». Quant aux réalisateurs, j’en ai aimé beaucoup. J’ai travaillé, par exemple, avec Nicole Garcia qui m’a dirigée dans Le fils préféré. Dans Il sol dell’avvenire de Nanni Moretti, j’ai en revanche joué avec l’acteur et réalisateur français Mathieu Amalric. J’apprécie beaucoup la façon dont ils conçoivent la comédie avec un certain détachement et sérieux. Leurs scénarios me fascinent énormément.

Club Italie-France : J’aimerais vous voir dans un film avec Valeria Bruni-Tedeschi… qu’en dites-vous ?

Margherita Buy : Peut-être ! Elle me plaît beaucoup aussi en tant que réalisatrice, elle est très douée. Elle a cette double âme, un peu italienne et un peu française, qui, selon moi, a produit des œuvres très intéressantes, originales et magnifiques. Comme acteur français masculin, j’aime énormément Jean Dujardin, qui a tourné J’accuse sur l’Affaire Dreyfus avec Roman Polanski. Je l’ai également rencontré et je lui ai fait beaucoup de compliments. Ensuite, il y a tout le cinéma français des années 40 et 50, qui est incroyable, magnifique. La France et l’Italie sont différentes, pour ce qui est du cinéma, à bien des égards.

Club Italie-France : Alors, quelles différences remarquez-vous le plus ?

Margherita Buy : Je ne sais pas comment l’expliquer, il y a vraiment un ton, une atmosphère, quelque chose de typiquement français. L’écriture, même dans les films dits comiques, est toujours très légère. Je déteste un peu la lourdeur que l’on trouve parfois dans les comédies italiennes. Dans les films français, il y a une légèreté dans la recherche des situations, dans la construction des dialogues ; les personnages sont drôles mais sans exagération, sans atteindre l’exaspération que l’on voit souvent dans les comédies italiennes.

Club Italie-France : Quel est le film auquel vous vous sentez le plus attachée et pourquoi ?

Margherita Buy : Il y a tellement de films, et chacun d’eux est lié à un morceau de ma vie. Je peux citer Le Fate Ignoranti, parce que j’étais enceinte et que j’ai pratiquement passé toute ma grossesse sur le plateau. Comment ne pas être attachée à ce film ? Il y a aussi des films moins connus, mais qui ont été importants pour moi. Par exemple, Lo Spazio Bianco, que j’ai tourné avec Francesca Comencini à Naples, adapté d’un livre de Valeria Parrella. C’était un film dans lequel, je ne sais pas comment l’expliquer, quelque chose de magnifique est sorti de moi. J’ai vécu des sensations intenses avec mon personnage : j’incarnais une femme qui accouche d’une petite fille très prématurée. Une femme complètement seule, sans mari, sans homme à ses côtés, confrontée à une situation dramatique et incertaine : ne pas savoir si la fillette survivrait. Une atmosphère intense s’est créée sur le plateau, qui m’a permis de m’immerger dans ce monde de femmes enceintes, plus dans leur propre corps : une attente différente, suspendue entre la vie et la mort, où l’on ne sait pas ce qui se passera. J’ai reçu énormément de témoignages de femmes ayant vécu des périodes similaires, suspendues elles aussi pendant un ou deux mois, et cela m’a profondément touchée.

Club Italie-France : Vous sentez-vous ressembler à vos personnages, et dans quelle mesure ?

Margherita Buy : Je dirais oui, car le cinéma a cette grandeur, comme les romans : on y trouve toujours quelque chose de soi-même. Dans chaque histoire, il y a toujours un moment où l’on se dit : « Oh mon Dieu, mais tu te reconnais ? » En ce moment, par exemple, je viens de terminer le tournage de mon dernier film en Calabre, La Casa in Fiamme, réalisé par deux réalisateurs très talentueux, Giuseppe Fontana et Giancarlo Stasi, techniquement incroyables et extrêmement doués. Ils ont également réalisé la série The Bad Guy. Il sortira l’année prochaine. Il s’agit d’un film sur la famille, un film choral, avec beaucoup de femmes, et là encore, à un certain moment, je me suis surprise à penser des choses très proches de ce que je ressens moi-même à certains moments. C’était comme un moment de désorientation : qui parle ? Est-ce moi ou le personnage ?

Club Italie-France : À propos des rôles justement : vous avez toujours interprété des femmes complexes, avec d’importantes fragilités. Avez-vous déjà pensé à des rôles plus légers ?

Margherita Buy : Oui, je joue souvent aussi des rôles plus légers et je m’amuse énormément. Cela me plaît beaucoup parce que cela allège mon âme ; ne jouer que des rôles lourds fatigue aussi celui qui les interprète. Je dors plus tranquille. J’ai prévu d’en faire d’autres, justement plus légers.

Club Italie-France : Parlons un peu de votre caractère, parfois introverti et réservé. Vous êtes devenue célèbre aussi pour vos angoisses, dont vous n’avez jamais fait mystère… Comment le plateau vous a-t-il aidée ?

Margherita Buy : Ces choses arrivent de manière naturelle ou inconsciente. Il arrive à tout le monde, à un moment donné, de se sentir à l’aise dans un lieu ou un contexte inattendu. Pour moi, ce fut le cas. Même mon premier plateau, qui aurait pu sembler terrifiant à ma mère ou à d’autres, m’a immédiatement mise à l’aise. Je ne sais pas l’expliquer, il n’y a pas d’explication, j’ai eu de la chance. Le plateau est un lieu un peu magique, si l’on peut dire ainsi, car ensuite il disparaît dans le néant : ce n’est pas un bureau, ce n’est pas un lieu défini, c’est rien. C’est un néant que l’on vit ; pour moi, c’est comme quelque chose qui s’évanouit en un instant, comme les personnes qui y travaillent, qui pendant un certain temps sont comme une famille, puis disparaissent soudainement. C’est aussi ce qui me fascine : on ne reste pas enlisé dans des relations qui, à la longue, pourraient devenir peut-être pesantes.

Club Italie-France : Y a-t-il un personnage que vous avez eu du mal à interpréter ?

Margherita Buy : Il y a longtemps, j’ai fait un film intitulé I giorni dell’abbandono, tiré d’un roman magnifique et extrêmement douloureux d’Elena Ferrante. J’ai eu beaucoup de difficultés à interpréter ce personnage parce qu’il était vraiment complexe : une femme abandonnée par son mari pour une autre plus jeune, qui vit une souffrance énorme. Le monde s’effondre autour d’elle, elle a deux enfants et se laisse presque mourir. I giorni dell’abbandono signifie précisément ces moments où elle abandonne elle-même, son rôle, tout. Une descente vers l’enfer. Bien que chacun de nous ait vécu un abandon, je ressentais profondément ce parcours douloureux.

Club Italie-France : Quel rapport avez-vous avec la souffrance ?

Margherita Buy : Je n’arrive pas à l’analyser, mais je la vis. J’ai une nature assez mélancolique, beaucoup de choses me peinent. En même temps, je suis très insouciante, parfois un peu pesante sur certains points.

Club Italie-France : Parlons de votre fille Caterina, qui est actrice comme vous. Vous avez dit tout à l’heure que vos parents avaient été déconcertés lorsqu’elle voulait devenir actrice. Et vous, comment avez-vous réagi ?

Margherita Buy : Moi aussi, j’ai été un peu déconcertée quand ma fille me l’a dit, parce que je connais ce métier et je sais combien il est difficile, dangereux et parfois douloureux. Être acteur est un métier vraiment compliqué, même dans les relations avec les autres et avec soi-même. Je l’ai compris il y a peu, vous savez, donc j’ai immédiatement ressenti un instinct de protection envers ma fille Caterina, pas de négation, mais j’étais très inquiète. Je l’admets.

Club Italie-France : Lui avez-vous donné des conseils ou l’avez-vous laissée choisir seule ?

Margherita Buy : Je donne des conseils uniquement si on me les demande. Maintenant, Caterina termine l’Académie Nationale et être admise a déjà été un pas énorme. Elle a étudié tout l’été pour préparer l’examen d’admission et a été acceptée uniquement grâce à ses propres forces, sans que personne ne sache que c’était ma fille. Elle a déjà fait beaucoup de choses, notamment la série Vita da Carlo. Je dis souvent que Verdone m’a laissée pour une plus jeune.

Club Italie-France : Comment choisissez-vous les projets auxquels participer ? Est-ce le scénario, le réalisateur, le personnage ou l’intrigue qui vous guide le plus ?

Margherita Buy : Tout à la fois. Le réalisateur est toujours une garantie, parce que l’on sait qui il est, comment il travaille. Ensuite, le scénario compte beaucoup, le type d’écriture. Si je vois un projet bâclé, cela ne m’intéresse pas. Ce qui m’importe, c’est le sérieux du projet, des thématiques, parce que j’aime varier dans cette caractéristique que possèdent les histoires et le cinéma : aborder des sujets de discussion, apporter des thèmes importants, stimuler la réflexion.

Club Italie-France : À propos des réalisateurs : Moretti, Özpetek, Rubini… lequel vous a le plus marquée ?

Margherita Buy : Absolument tous.

Club Italie-France : Et faire la réalisatrice, comment cela s’est-il passé avec Volare ?

Margherita Buy : Magnifique. J’étais très impliquée, ayant aussi écrit le film, donc je sentais vraiment ce projet comme le mien. Au final, ce fut une expérience très naturelle. J’ai choisi des acteurs que j’aimais, avec lesquels nous avons immédiatement instauré une grande complicité. C’était un film choral, avec de nombreux personnages, et je me suis sentie très à l’aise. Si je le refaisais, techniquement je serais plus préparée, mais je suis contente du ton du film, de ce qu’il est devenu et des rôles. Nous nous sommes beaucoup amusés, et le groupe de personnes est resté très uni même après.

Club Italie-France : Il y a quelques mois, vous avez signé avec d’autres personnalités du cinéma italien une lettre au Ministre de la Culture pour demander un soutien au cinéma. Quelle est la situation aujourd’hui ?

Margherita Buy : Je ne suis pas une experte, mais je peux dire que ce gouvernement n’aide pas réellement le cinéma. Il n’existe aucun outil pour soutenir les jeunes talents : ceux qui essaient de faire quelque chose ne reçoivent ni écoute ni soutien. Le vide est total. Ne pas faire confiance aux nouveaux, c’est condamner pour toujours le cinéma et toute autre forme d’art. Il n’y a plus de salles, la loi sur le crédit d’impôt n’a pas encore trouvé d’équilibre, et il n’existe aucune aide concrète pour ceux qui travaillent dans le cinéma. C’est une situation gravissime. Soutenir la nouvelle génération d’acteurs et de réalisateurs est fondamental, mais il n’y a rien. En Italie, on se sent complètement seul, isolé, en espérant que quelqu’un vous fasse travailler.

Club Italie-France : Et la France, comment est-elle ?

Margherita Buy : Bien mieux. Ceux qui ne travaillent pas bénéficient de petites allocations, les sociétés cinématographiques fonctionnent mieux et il y a un dynamisme très différent. La France a toujours eu une démarche complètement différente de l’Italie.

Club Italie-France : Avez-vous encore un rôle que vous rêvez d’interpréter ?

Margherita Buy : Oui, j’aimerais faire un film un peu plus romantique, que je n’ai jamais fait. Je le dis comme ça, hein… Personne, je crois, ne me le fera jamais faire.

Club Italie-France : Terminons par un souvenir de Giorgio Armani, dont vous avez été la muse…

Margherita Buy : Oh, Armani ! Il me manque comme point de référence. C’était une personne formidable, un géant. Chaque fois que je le voyais, je tremblais. Il était très exigeant, mais si vous receviez un compliment de sa part, il était sincère. Avoir été si proche de lui a été un honneur. Il aimait m’habiller, aimait parfois me faire des compliments ou m’appeler. Maintenant, je ressens le vide. Je ne m’y serais jamais attendue dans ma vie : une relation aussi importante est quelque chose d’unique.

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